Tursic & Mille: Disastri

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Open: Mon-Sat 10am-7pm

Piazzetta Nilo n.7, 80134, Naples, Italy
Open: Mon-Sat 10am-7pm


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Tursic & Mille: Disastri

to Sat 14 Jan 2023

Artist: Tursic & Mille

Piazzetta Nilo n.7, 80134 Tursic & Mille: Disastri

Mon-Sat 10am-7pm

Artworks

The Lady with the Unicorn and UFOs, 2022

Oil and gold leaf on wood
122 x 95 x 5.5 cm
Courtesy Alfonso Artiaco, Napoli. Photo: Luciano Romano

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Saint Jean-Baptiste dans le désert, 2022

Oil and gold leaf on wood
190 x 153 x 7 cm
Courtesy Alfonso Artiaco, Napoli. Photo: Luciano Romano

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Venus with the Organ Player, 2022

Oil and gold leaf on wood
30.5 x 25 x 6 cm
Courtesy Alfonso Artiaco, Napoli. Photo: Luciano Romano

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The Adoration of the Kings (1440/60), 2022

Oil and gold leaf on wood
50 x 42 cm
Courtesy Alfonso Artiaco, Napoli. Photo: Luciano Romano

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Duchesse d'Alba, 2022

Oil and gold leaf on wood
21.5 x 19.5 x 5.5 cm
Courtesy Alfonso Artiaco, Napoli. Photo: Luciano Romano

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La proposition embarrassante, 2022

Oil on canvas
190 x 160 x 4.5 cm
Courtesy Alfonso Artiaco, Napoli. Photo: Luciano Romano

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Cloudy colors, 2022

Oil on canvas
200 x 250 x 4.5 cm
Courtesy Alfonso Artiaco, Napoli. Photo: Luciano Romano

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Le déséspoir du peintre (Saxifrage des ombrages), 2022

Oil on canvas
200 x 250 x 4.5 cm
Courtesy Alfonso Artiaco, Napoli. Photo: Luciano Romano

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Bucolic Cow, 2022

Oil on canvas
200 x 250 x 4.5 cm
Courtesy Alfonso Artiaco, Napoli. Photo: Luciano Romano

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Giallo di Napoli, 2021

Oil on wood
45.5 x 54.5 x 6 cm
Courtesy Alfonso Artiaco, Napoli. Photo: Luciano Romano

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La Cosa Emmental, 2020

Oil and gold on canvas
230 x 320 x 4.5cm
Courtesy Alfonso Artiaco, Napoli. Photo: Luciano Romano

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Offset 035, 2022

Oil on offset
78.3 x 103.2 cm
Courtesy Alfonso Artiaco, Napoli. Photo: Luciano Romano

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Offset 036, 2022

Oil on offset
78.3 x 103.2 cm
Courtesy Alfonso Artiaco, Napoli. Photo: Luciano Romano

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Offset 038, 2022

Oil on offset
78.3 x 103.2 cm
Courtesy Alfonso Artiaco, Napoli. Photo: Luciano Romano

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As always with us, nothing is to be taken at face value.

The disasters here are therefore not to be understood as a resonance with current political, economic or ecological events (even if of course all work is established in a certain period and the current period tends to disaster) but rather as an equation mathematics, which would be erected as a founding/creating principle.

In mathematics, the term “catastrophe” refers to the place where a function suddenly changes shape.

Equation solutions depend on the number of parameters they contain.

Elements, bifurcations added to an equation cause small changes, small upheavals of one or more parameters which will in turn produce a major change in the organization of the total system thus favouring the appearance of singularities, in a way, sudden variations.

Induced by the principle of association, fortuitous encounters, collage, anachronisms (assuming that painting is the very place of the anachronism), induced of course by the fact that they work together, the pictorial catastrophe and semantics unfolds empirically.

Also participating in the disaster, here large canvases by Masters (from Hieronymus Bosh, Greuze via Raphael) only serve here as a background for a new intervention as if it were impossible to paint on a blank canvas, as if the white page was n did not exist, perhaps also to make them undergo a small update, in short to bring them back to the taste of the time. As Asger Jörn, painter and co-founder of the Situationists with Guy Debord, said, “painting’s favourite food is painting”.

To illustrate this principle, this text has been translated via Google translate from French to English then from English to Italian.

Tursic & Mille


Comme toujours avec nous, rien n’est à prendre au premier degré.

Les désastres ici ne sont donc pas à entendre comme une résonance à l’actualité politique, économique ou écologique (même si bien évidemment tout travail est implantée dans une certaine époque et que la période actuelle tend à la catastrophe) mais bien plutôt comme une équation mathématique, qui serait érigé en tant que principe fondateur/créateur.

En mathématique le terme de « catastrophe » désigne le lieu où une fonction change brusquement de forme.

Les solutions d’équations dépendent du nombre de paramètres qu’elles contiennent.

Des éléments, des bifurcations ajoutés à une équation provoquent de petits changements, des petits bouleversements d’un ou plusieurs paramètres qui produiront à leur tour un changement majeur dans l’organisation du système total favorisant donc l’apparition de singularités, c’est à dire de variations soudaines.

Induite par le principe d’association, de rencontres fortuites, de collage, d’anachronismes (en supposant que la peinture est le lieu même de l’anachronisme), induite bien évidemment par le fait qu’ils travaillent à deux, la catastrophe picturale et sémantique se déroule de manière empirique.

Participant également au désastre, ici de grande toile de Maîtres (de Hieronymus Bosch, Greuze en passant par Raphael) ne servent ici que de fond pour une nouvelle intervention comme si il était impossible de peindre sur une toile vierge, comme si la page blanche n’existait pas, peut être aussi pour leur faire subir une petite mise à jour, bref pour les remettre au goût de l’époque. Comme le disait Asger Jörn, peintre et co-fondateur des situationnistes avec Guy Debord, «la nourriture préférée de la peinture, c’est la peinture».

Afin d’illustrer ce principe, ce texte sera traduit via google translate du français vers l’anglais puis de l’anglais vers l’italien.

Tursic & Mille

Courtesy Alfonso Artiaco, Napoli. Photo: Luciano Romano


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